fbpx
วิกิพีเดีย

อันนีบาเล การ์รัชชี

อันนิบาเล คารัคชี (ภาษาอังกฤษ: Annibale Carracci) (3 พฤศจิกายน ค.ศ. 1560 - ค.ศ. 15 กรกฎาคม ค.ศ. 1609) เป็นจิตรกรสมัยบาโรกชาวอิตาลีในคริสต์ศตวรรษที่ 16 ผู้มีความเชี่ยวชาญทางการเขียนจิตรกรรมฝาผนัง

อันนีบาเล การ์รัชชี

เบื้องต้น

อันนิบาเล คารัคชีเกิดที่โบโลนยาและคงจะฝึกงานกับครอบครัว ในปี ค.ศ. 1582 อันนิบาเลและน้องชายอากอสติโน และลูกพี่ลูกน้องลุโดวิโค คารัคชี เปิดห้องเขียนภาพร่วมกันโดยเรียกว่า “Academy of Desiderosi” ที่ต่อมากลายเป็น “Accademia degli Incamminati” หรือหมายความตรงๆ ว่าสถาบันเพื่อการแสวงหาความคิดใหม่ ขณะที่คารัคชีทั้งสามคนเน้นการเขียนภาพแบบฟลอเรนซ์ที่จะเห็นได้จากงานเขียนของราฟาเอลและอันเดรอา เดล ซาร์โต แต่ลักษณะการเขียนก็ยังมีส่วนที่มาจากเวนิสที่เห็นได้จากการใช้สีที่ออกไปทางระยับและขอบสิ่งในภาพจะไม่ตัดคม ลักษณะนี้เป็นลักษณะที่ใช้บรรยายการเขียนที่เรียกว่าบาโรกเอมิเลียนหรือตระกูลการเขียนภาพแบบโบโลนยา

งานเขียนสมัยแรกในโบโลนยาของคารัคชีทั้งสามคนยากที่แยกได้ว่าของใครเป็นของใคร เช่นงานจิตรกรรมฝาผนังชุดเรื่องของ “เจสัน” สำหรับพาลัซโซ ฟาวาในโบโลนยา (ราว ค.ศ. 1583-ค.ศ. 1584);จิตรกรรมฝาผนังลงนามว่า “คารัคชี” เป็นผู้เขียนและกล่าวว่าทั้งสามคนเขียน ในปี ค.ศ. 1585 อันนีบาเลเขียนฉากแท่นบูชา “พระเยซูรับศีลจุ่ม” สำหรับวัดซานเกรโกริโอในโบโลนยาเสร็จ ในปี ค.ศ. 1587 อันนีบาเลเขียน “การประกาศของเทพ” สำหรับวัดซานร็อคโคในเรจจิโอ เอมิเลีย

ในปี ค.ศ. 1587 -ค.ศ. 1588, อันนีบาเลเดินทางไปปาร์มาและต่อมาเวนิสไปพบกับน้องชายอากอสติโนที่นั่นระหว่าง ค.ศ. 1589 -ค.ศ. 1592 คารัคชีทั้งสามคนเขียนจิตรกรรมฝาผนัง “ก่อตั้งโรม” สำหรับพาลัซโซ มันยานิ (Palazzo Magnani) ในโบโลนยา ภายในปี ค.ศ. 1593 อันนีบาเลก็เขียนฉากแท่นบูชา “พระแม่มารีบนบัลลังก์กับนักบุญจอห์นและนักบุญแคทเธอริน” เสร็จโดยทำงานร่วมกับลุชิโอ มัสสาริ (Lucio Massari) งานเขียน “พระเยซูคืนชีพ” ก็เขียนในปี ค.ศ. 1593 ในปี ค.ศ. 1592 อันนีบาเลเขียน “อัสสัมชัญของพระแม่มารี” สำหรับชาเปลโบนาโซนิในวัดซานฟรานเชสโค ระหว่างปี ค.ศ. 1593 ถึงปี ค.ศ. 1594 คารัคชีทั้งสามคนก็ไปทำงานฝาผนังที่พาลัซโซ แซมปิเอริ (Palazzo Sampieri) ในโบโลนยา.

จิตรกรรมฝาผนังในวังฟาร์เนเซ

 
“พระเยซูหนีไปอียิปต์” (ค.ศ. 1603)

เพราะความมีฝีมือในการเขียนจิตรกรรมฝาผนังในโบโลนยาดยุครานุคชิโอที่ 1 ฟาร์เนเซแห่งพาร์มา (Ranuccio I Farnese) จึงได้แนะนำคารัคชีแก่น้องชายคาร์ดินัล โอโดอาร์โด ฟาร์เนเซ (Odoardo Farnese) ผู้มีความประสงค์จะตกแต่งบริเวณเอกของวังฟาร์เนเซ (Palazzo Farnese) ในเดือนพฤศจิกายน-ธันวาคมของปี ค.ศ. 1595 อันนีบาเลและอากอสติโนก็เดินทางไปกรุงโรมเพื่อไปเริ่มงาน “คาเมริโน” ด้วยเรื่องเฮอร์คิวลีสซึ่งเป็นการเหมาะสมเพราะเป็นห้องที่เป็นที่ตั้งของรูปปั้นกรีก-โรมันโบราณของเฮอร์คิวลีสแห่งฟาร์เนเซที่เต็มไปด้วยกล้ามเนื้อที่มีชื่อเสียง

ขณะเดียวกันอันนีบาเลก็เขียนภาพร่างเป็นจำนวนมากมายเพื่อเป็นการเตรียมตัวสำหรับโครงการเอกที่อันนีบาเลเป็นผู้นำ ภาพที่เขียนเป็นจิตรกรรมฝาผนังบนเพดานของห้องแกรนด์ซาลอนด้วย “quadri riportati” ที่มิใช่หัวเรื่องทางศาสนาของภาพ “ความรักของเทพ” (The Loves of the Gods) หรือที่นักเขียนชีวประวัติจิโอวานนิ เบลโลริ (Giovanni Bellori) บรรยายว่าเป็น “ความรักของมนุษย์ที่นำโดยความรักสวรรค์” แม้ว่าภาพเขียนจะเต็มไปด้วยชีวิตจิตใจและจินตนาการแต่ภาพถูกจำกัดไว้ในกรอบการตกแต่งแบบเรอเนสซองซ์สูง งานชิ้นนี้ได้รับอิทธิพลจากงานบนเพดานของชาเปลซิสตินโดยไมเคิล แอนเจโลและงานเขียนในห้องราฟาเอลโดยราฟาเอลและผู้ช่วย งานชิ้นนี้ต่อมามามีอิทธิพลต่องานจิตรกรรมแบบบาโรกชิ้นใหญ่ของเปียโร ดา คอร์โทนา (Pietro da Cortona), จิโอวานนิ ลันฟรานโค (Giovanni Lanfranco) และอีกหลายสิบปีต่อมาในงานเขียนของอันเดรีย พอซโซ (Andrea Pozzo) และ จิโอวานนิ บัตติสตา จาอุลลิ (Giovanni Battista Gaulli)

ตลอดคริสต์ศตวรรษที่ 17 และ 18 จิตรกรรมฝาผนังในวังฟาร์เนเซถือกันว่าเป็นงานชิ้นเอกที่เหนือกว่างานชิ้นใดในยุคนั้น ไม่แต่จะเป็นตัวอย่างของการออกแบบการเขียนภาพวีรบุรุษแต่ยังเป็นแบบอย่างการใช้วิธีการเขียนด้วย งานร่างเป็นร้อยๆ ชิ้นของอันนีบาเลสำหรับเพดานกลายมาเป็นการวางรากฐานการวางองค์ประกอบของงานเขียนภาพประวัติศาสตร์ใหญ่ๆ ต่อมา

ความแตกต่างจากคาราวัจจิโอ

 
“ไปไหน?” (Domine quo vadis? ) โดยคารัคชี (พระเยซูและนักบุญปีเตอร์)

นักวิจารณ์ในคริสต์ศตวรรษที่ 17 จิโอวานนิ เบลโลริเขียนในหนังสือการสำรวจชื่อ “ความคิด” สรรเสริญคารัคชีว่าเป็นผู้นำของจิตรกรชาวอิตาลีผู้ใช้วิธีการเขียนอันสูงส่งของราฟาเอลและไมเคิล แอนเจโล แต่ขณะที่ชื่นชมกับความสามารถของคาราวัจจิโอในฐานะจิตรกร เบลโลริก็วิจารณ์การเขียนที่เกินความเป็นธรรมชาติและความยุ่งเหยิงในจริยธรรมและตัวแบบภาพในภาพ แต่ในขณะเดียวกันก็วิจารณ์ผู้เขียนภาพในตระกูลคาราวัจจิโอ เบลโลริมีความเห็นว่าจิตรกรควรจะวาดความงามแบบจินตนาการแบบพลาโตแทนที่จะยกย่องวาดคนข้างถนนอย่างโรมัน แต่ผู้อุปถัมภ์และลูกศิษย์ของคารัคชีและคาราวัจจิโอมิได้มีความเห็นเช่นที่ว่า เช่นมาร์ควิสวินเช็นโซ จุสติเนียนิ (Vincenzo Giustiniani) ผู้มีความเห็นว่าเป็นงานที่มีความเด่นใน “maniera” และ “modeling”

ในคริสต์ศตวรรษปัจจุบันนักวิจารณ์เริ่มมองภาพเขียนของคาราวัจจิโอในทางที่ดีขึ้นและมักจะละเลยความมีอิทธิพลทางศิลปะอันลึกซึ้งของคารัคชี คาราวัจจิโอแทบจะไม่เคยเขียนจิตรกรรมฝาผนัง แต่งงานชิ้นเอกส่วนใหญ่ของคารัคชีเป็นงานจิตรกรรมฝาผนัง ฉะนั้นงานที่มือทึมบนผืนผ้าใบของคาราวัจจิโอจึงดูจะเหมาะกับการใช้ตั้งในชาเปลสำหรับการวิปัสสนาเป็นการส่วนตัวมากกว่าที่จะเป็นภาพบนเพดานอันสว่างกว้างใหญ่อย่างที่วังฟาร์เนเซ วิตต์คาวเออร์ประหลาดใจที่คาร์ดินัลฟาร์เนเซเลือกภาพเขียนที่ตกแต่งโดยคารัคชี ซึ่งเป็นการแสดงให้เห็นถึงความผ่อนคลายจากการอยู่ในกรอบความคิดเห็นของการปฏิรูปซ้อนของนิกายโรมันคาทอลิก หัวเรื่องที่คารัคชีเลือกอาจจะเป็นการแสดงความกล้าที่จะออกนอกกรอบมากกว่างานส่วนใหญ่ของคาราวัจจิโอที่เป็นงานทางศาสนาที่ออกไปทางเคร่งขรึม วิตต์คาวเออร์กล่าวว่างานของคารัคชีแสดงถึงความมีชีวิตจิตใจและพลังที่ถูกกดดันกันมานาน

ในปัจจุบันผู้ที่เดินทางไปชมชาเปลเซราสิ (Cerasi Chapel) ในวัดซานตามาเรียเดลโปโปโลมักจะละเลยชมภาพ “ฉากแท่นบูชาอัสสัมชัญของพระแม่มารี” โดยคารัคชีที่เขียนระหว่างปี ค.ศ. 1600 ถึงปี ค.ศ. 1601 แต่ไปชื่นชมกับงานของคาราวัจจิโอที่ขนาบแทนที่ สิ่งที่ควรจะศึกษาคือการเปรียบเทียบการอัสสัมชัญของพระแม่มารีทางคริสต์ศาสนวิทยากับทางศิลปะระหว่างงาน “อัสสัมชัญของพระแม่มารี” ของ คารัคชี และ “ความตายของพระแม่มารี” โดยคาราวัจจิโอ สำหรับผู้ร่วมสมัยคารัคชีจะเป็นผู้ที่คิดค้นอะไรใหม่ๆ โดยการทำให้มโนทัศน์ของงานจิตรกรรมฝาผนังของไมเคิล แอนเจโลมีชีวิตจิตใจขึ้นและเพิ่มกล้ามเนื้อและความสดใสในภูมิทัศน์ที่เขียนซึ่งถูกริดรอนลงไปโดยลัทธิแมนเนอริสม์ ขณะที่ไมเคิล แอนเจโลบิดเบือนตัวแบบไปในรูปต่างๆ คารัคชีในงานฟาร์เนเซยิ่งทำให้ตัวแบบเหมือนจะโลดออกมาได้ การเขียนภาพผนังหรือเพดานขนาดใหญ่ในทศวรรษต่อๆ มาจึงเป็นการเขียนแบบคารัคชีไม่ใช่คาราวัจจิโอ

 
ฉากแท่นบูชาอัสสัมชัญของพระแม่มารีในวัดวัดซานตามาเรียเดลโปโปโลในกรุงโรม

ในคริสต์ศตวรรษต่อมาไม่ใช่ผู้ที่นิยมคาราวัจจิโอที่ละเลยคารัคชีแต่เป็นผู้นิยมจานโลเรนโซ แบร์นินีและเปียโร ดา คอร์โทนา ศิลปะบาโรกถูกโจมตีโดยนักวิจารณ์ฟื้นฟูคลาสสิกเช่นโยฮันน์ โยอาคิม วิงเคลมันน์ (Johann Joachim Winckelmann) และแม้แต่ต่อมาโดย จอห์น รัสคิน (John Ruskin). คารัคชีได้รับการยกเว้นบ้างเพราะเป็นผู้ที่เขียนภาพแบบราฟาเอลซึ่งเป็นผู้ที่มีความนิยม และในจิตรกรรมฝาผนังที่ฟาร์เนเซคารัคชีเลือกหัวเรื่องเกี่ยวกับตำนานเทพ

ภูมิทัศน์, ภาพชีวิตประจำวันและการวาดเส้น

เมื่อวันที่ 8 กรกฎาคม ค.ศ. 1595 อันนีบาเลเขียนภาพ “นักบุญรอคแจกทาน” (San Rocco distributing alms) เสร็จที่ปัจจุบันอยู่ที่เดรสเดน งานสำคัญๆ ในบั้นปลายที่เขียนที่โรมก็มี “ไปไหน?” (Domine quo vadis?) ที่เขียนราวปี ค.ศ. 1602 ซึ่งการเขียนและการวางองค์ประกอบมามีอิทธิพลต่อนิโคลัส พูซิน (Nicolas Poussin) และโดยพูซินภาษาของท่าทางในการภาพเขียน

หัวเรื่องการเขียนของคารัคชีก็แตกต่างกันไปเช่นการเขียนทัศนียภาพหรือการเขียนภาพเหมือนซึ่งรวมทั้งภาพเหมือนตนเองที่เขียนเป็นระยะๆ ตลอดชีวิต คารัคชีเป็นจิตรกรอิตาลีคนแรกที่เขียนภาพบนผ้าใบที่ตัวแบบในภาพเป็นรองจากทัศนียภาพเช่นภาพ “พระเยซูหนีไปอียิปต์” (ค.ศ. 1603) ซึ่งเป็นกลุ่มภาพที่มีอิทธิพลต่อโดเม็นนิโค แซมเพียริ (Domenico Zampieri) และโคลด ลอร์แรน (Claude Lorraine).

นอกจากนั้นคารัคชีก็ยังเขียนงานที่เป็นแบบที่เรียกว่างานล้อ (caricature) ด้วย และเป็นที่เชื่อกันว่าเป็นผู้คิดค้นความคิดนี้ และในงานจิตรกรรมภาพชีวิตประจำวันซึ่งเป็นงานที่เด่นในความช่างสังเกตที่มีชีวิตชีวาและการใช้ฝีแปรงที่เป็นอิสระเช่นใน“ร้านแร่เนื้อ” หรือในภาพ “คนกินถั่ว” ผู้เขียนประวัติกล่าวว่าคารัคชีเป็นไม่พิถีพิถันในการแต่งตัวและเป็นคนรักงาน ภาพเหมือนตนเองก็แสดงตัวของตัวเองในท่าต่างๆ

ภายใต้อารมณ์ขันอันเศร้า

หลังจากงานที่วังฟาร์เนเซแล้วก้ไม่ทราบว่าอันนีบาเลเขียนภาพอีกเท่าใด ในปี ค.ศ. 1606 อันนีบาเลลงชื่อบนภาพเขียน “พระแม่มารีกับถ้วย” (Madonna of the bowl) แต่หลังจากเดือนเมษายน ค.ศ. 1606 คาร์ดินัล โอโดอาร์โดก็บ่นว่า “อารมณ์ขันอันเศร้า” (heavy melancholic humor) ทำให้ไม่สามารถเขียนภาพให้ท่านได้ ตลอดปี ค.ศ. 1607 อันนีบาเลก็ไม่สามารถทำงาน “การประสูติของพระเยซู” ที่รับจ้างจากดยุคแห่งโมดีนาสำเร็จ

อันนีบาเลเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1609 และถูกฝังตามที่ได้สั่งไว้ใกล้ราฟาเอลในตึกแพนธีออน (Pantheon) ในกรุงโรม

อ้างอิง

  1. Wittkover, p. 57
  2. see the more adept altarpiece at the Prado [1].
  3. see “mostra”

ดูเพิ่ม

แหล่งข้อมูลอื่น

  วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อเกี่ยวกับ อันนิบาเล คารัคชี

  • ชีวประวัติของอันนิบาเล คารัคชี ที่สารานุกรมคาทอลิก

สมุดภาพ

นน, บาเล, การ, ชช, บทความน, ใช, ระบบคร, สต, กราช, เพราะอ, างอ, งคร, สต, กราชและคร, สต, ศตวรรษ, หร, ออย, างใดอย, างหน, นน, บาเล, คาร, คช, ภาษาอ, งกฤษ, annibale, carracci, พฤศจ, กายน, 1560, กรกฎาคม, 1609, เป, นจ, ตรกรสม, ยบาโรกชาวอ, ตาล, ในคร, สต, ศตวรรษท, ความเ. bthkhwamniichrabbkhristskrach ephraaxangxingkhristskrachaelakhriststwrrs hruxxyangidxyanghnung xnnibael kharkhchi phasaxngkvs Annibale Carracci 3 phvscikayn kh s 1560 kh s 15 krkdakhm kh s 1609 epncitrkrsmybaorkchawxitaliinkhriststwrrsthi 16 phumikhwamechiywchaythangkarekhiyncitrkrrmfaphnngxnnibael karrchchi enuxha 1 ebuxngtn 2 citrkrrmfaphnnginwngfarenes 3 khwamaetktangcakkharawcciox 4 phumithsn phaphchiwitpracawnaelakarwadesn 5 phayitxarmnkhnxnesra 6 xangxing 7 duephim 8 aehlngkhxmulxun 9 smudphaphebuxngtn aekikhxnnibael kharkhchiekidthiobolnyaaelakhngcafukngankbkhrxbkhrw inpi kh s 1582 xnnibaelaelanxngchayxakxstion aelalukphiluknxngluodwiokh kharkhchi epidhxngekhiynphaphrwmknodyeriykwa Academy of Desiderosi thitxmaklayepn Accademia degli Incamminati hruxhmaykhwamtrng wasthabnephuxkaraeswnghakhwamkhidihm khnathikharkhchithngsamkhnennkarekhiynphaphaebbflxernsthicaehnidcaknganekhiynkhxngrafaexlaelaxnedrxa edl sarot aetlksnakarekhiynkyngmiswnthimacakewnisthiehnidcakkarichsithixxkipthangraybaelakhxbsinginphaphcaimtdkhm lksnaniepnlksnathiichbrryaykarekhiynthieriykwabaorkexmieliynhruxtrakulkarekhiynphaphaebbobolnyanganekhiynsmyaerkinobolnyakhxngkharkhchithngsamkhnyakthiaeykidwakhxngikhrepnkhxngikhr echnngancitrkrrmfaphnngchuderuxngkhxng ecsn sahrbphalsos fawainobolnya raw kh s 1583 kh s 1584 citrkrrmfaphnnglngnamwa kharkhchi epnphuekhiynaelaklawwathngsamkhnekhiyn inpi kh s 1585 xnnibaelekhiynchakaethnbucha phraeysurbsilcum sahrbwdsanekrokrioxinobolnyaesrc inpi kh s 1587 xnnibaelekhiyn karprakaskhxngethph sahrbwdsanrxkhokhinercciox exmieliyinpi kh s 1587 kh s 1588 xnnibaeledinthangipparmaaelatxmaewnisipphbkbnxngchayxakxstionthinnrahwang kh s 1589 kh s 1592 kharkhchithngsamkhnekhiyncitrkrrmfaphnng kxtngorm sahrbphalsos mnyani Palazzo Magnani inobolnya phayinpi kh s 1593 xnnibaelkekhiynchakaethnbucha phraaemmaribnbllngkkbnkbuycxhnaelankbuyaekhthethxrin esrcodythanganrwmkbluchiox mssari Lucio Massari nganekhiyn phraeysukhunchiph kekhiyninpi kh s 1593 inpi kh s 1592 xnnibaelekhiyn xssmchykhxngphraaemmari sahrbchaeplobnaosniinwdsanfranechsokh rahwangpi kh s 1593 thungpi kh s 1594 kharkhchithngsamkhnkipthanganfaphnngthiphalsos aesmpiexri Palazzo Sampieri inobolnya citrkrrmfaphnnginwngfarenes aekikh phraeysuhniipxiyipt kh s 1603 ephraakhwammifimuxinkarekhiyncitrkrrmfaphnnginobolnyadyukhranukhchioxthi 1 farenesaehngpharma Ranuccio I Farnese cungidaenanakharkhchiaeknxngchaykhardinl oxodxarod farenes Odoardo Farnese phumikhwamprasngkhcatkaetngbriewnexkkhxngwngfarenes Palazzo Farnese ineduxnphvscikayn thnwakhmkhxngpi kh s 1595 xnnibaelaelaxakxstionkedinthangipkrungormephuxiperimngan khaemrion dwyeruxngehxrkhiwlissungepnkarehmaasmephraaepnhxngthiepnthitngkhxngruppnkrik ormnobrankhxngehxrkhiwlisaehngfarenesthietmipdwyklamenuxthimichuxesiyngkhnaediywknxnnibaelkekhiynphaphrangepncanwnmakmayephuxepnkaretriymtwsahrbokhrngkarexkthixnnibaelepnphuna phaphthiekhiynepncitrkrrmfaphnngbnephdankhxnghxngaekrndsalxndwy quadri riportati thimiichhweruxngthangsasnakhxngphaph khwamrkkhxngethph The Loves of the Gods hruxthinkekhiynchiwprawticioxwanni eblolri Giovanni Bellori brryaywaepn khwamrkkhxngmnusythinaodykhwamrkswrrkh aemwaphaphekhiyncaetmipdwychiwitciticaelacintnakaraetphaphthukcakdiwinkrxbkartkaetngaebberxenssxngssung nganchinniidrbxiththiphlcaknganbnephdankhxngchaeplsistinodyimekhil aexnecolaelanganekhiyninhxngrafaexlodyrafaexlaelaphuchwy nganchinnitxmamamixiththiphltxngancitrkrrmaebbbaorkchinihykhxngepiyor da khxrothna Pietro da Cortona cioxwanni lnfranokh Giovanni Lanfranco aelaxikhlaysibpitxmainnganekhiynkhxngxnedriy phxsos Andrea Pozzo aela cioxwanni bttista caxulli Giovanni Battista Gaulli tlxdkhriststwrrsthi 17 aela 18 citrkrrmfaphnnginwngfarenesthuxknwaepnnganchinexkthiehnuxkwanganchinidinyukhnn imaetcaepntwxyangkhxngkarxxkaebbkarekhiynphaphwirburusaetyngepnaebbxyangkarichwithikarekhiyndwy nganrangepnrxy chinkhxngxnnibaelsahrbephdanklaymaepnkarwangrakthankarwangxngkhprakxbkhxngnganekhiynphaphprawtisastrihy txmakhwamaetktangcakkharawcciox aekikh ipihn Domine quo vadis odykharkhchi phraeysuaelankbuypietxr nkwicarninkhriststwrrsthi 17 cioxwanni eblolriekhiyninhnngsuxkarsarwcchux khwamkhid srresriykharkhchiwaepnphunakhxngcitrkrchawxitaliphuichwithikarekhiynxnsungsngkhxngrafaexlaelaimekhil aexnecol aetkhnathichunchmkbkhwamsamarthkhxngkharawccioxinthanacitrkr eblolrikwicarnkarekhiynthiekinkhwamepnthrrmchatiaelakhwamyungehyingincriythrrmaelatwaebbphaphinphaph aetinkhnaediywknkwicarnphuekhiynphaphintrakulkharawcciox eblolrimikhwamehnwacitrkrkhwrcawadkhwamngamaebbcintnakaraebbphlaotaethnthicaykyxngwadkhnkhangthnnxyangormn aetphuxupthmphaelaluksisykhxngkharkhchiaelakharawccioxmiidmikhwamehnechnthiwa echnmarkhwiswinechnos custieniyni Vincenzo Giustiniani phumikhwamehnwaepnnganthimikhwamednin maniera aela modeling 1 inkhriststwrrspccubnnkwicarnerimmxngphaphekhiynkhxngkharawccioxinthangthidikhunaelamkcalaelykhwammixiththiphlthangsilpaxnluksungkhxngkharkhchi kharawccioxaethbcaimekhyekhiyncitrkrrmfaphnng aetngnganchinexkswnihykhxngkharkhchiepnngancitrkrrmfaphnng channnganthimuxthumbnphunphaibkhxngkharawccioxcungducaehmaakbkarichtnginchaeplsahrbkarwipssnaepnkarswntwmakkwathicaepnphaphbnephdanxnswangkwangihyxyangthiwngfarenes wittkhawexxrprahladicthikhardinlfareneseluxkphaphekhiynthitkaetngodykharkhchi sungepnkaraesdngihehnthungkhwamphxnkhlaycakkarxyuinkrxbkhwamkhidehnkhxngkarptirupsxnkhxngnikayormnkhathxlik hweruxngthikharkhchieluxkxaccaepnkaraesdngkhwamklathicaxxknxkkrxbmakkwanganswnihykhxngkharawccioxthiepnnganthangsasnathixxkipthangekhrngkhrum wittkhawexxrklawwangankhxngkharkhchiaesdngthungkhwammichiwitciticaelaphlngthithukkddnknmananinpccubnphuthiedinthangipchmchaeplesrasi Cerasi Chapel inwdsantamaeriyedlopopolmkcalaelychmphaph chakaethnbuchaxssmchykhxngphraaemmari odykharkhchithiekhiynrahwangpi kh s 1600 thungpi kh s 1601 aetipchunchmkbngankhxngkharawccioxthikhnabaethnthi singthikhwrcasuksakhuxkarepriybethiybkarxssmchykhxngphraaemmarithangkhristsasnwithyakbthangsilparahwangngan xssmchykhxngphraaemmari khxng kharkhchi 2 aela khwamtaykhxngphraaemmari odykharawcciox sahrbphurwmsmykharkhchicaepnphuthikhidkhnxairihm odykarthaihmonthsnkhxngngancitrkrrmfaphnngkhxngimekhil aexnecolmichiwitcitickhunaelaephimklamenuxaelakhwamsdisinphumithsnthiekhiynsungthukridrxnlngipodylththiaemnenxrism khnathiimekhil aexnecolbidebuxntwaebbipinruptang kharkhchiinnganfarenesyingthaihtwaebbehmuxncaoldxxkmaid karekhiynphaphphnnghruxephdankhnadihyinthswrrstx macungepnkarekhiynaebbkharkhchiimichkharawcciox chakaethnbuchaxssmchykhxngphraaemmariinwdwdsantamaeriyedlopopolinkrungorm inkhriststwrrstxmaimichphuthiniymkharawccioxthilaelykharkhchiaetepnphuniymcanolernos aebrniniaelaepiyor da khxrothna silpabaorkthukocmtiodynkwicarnfunfukhlassikechnoyhnn oyxakhim wingekhlmnn Johann Joachim Winckelmann aelaaemaettxmaody cxhn rskhin John Ruskin kharkhchiidrbkarykewnbangephraaepnphuthiekhiynphaphaebbrafaexlsungepnphuthimikhwamniym aelaincitrkrrmfaphnngthifareneskharkhchieluxkhweruxngekiywkbtananethphphumithsn phaphchiwitpracawnaelakarwadesn aekikhemuxwnthi 8 krkdakhm kh s 1595 xnnibaelekhiynphaph nkbuyrxkhaeckthan San Rocco distributing alms esrcthipccubnxyuthiedrsedn ngansakhy inbnplaythiekhiynthiormkmi ipihn Domine quo vadis thiekhiynrawpi kh s 1602 sungkarekhiynaelakarwangxngkhprakxbmamixiththiphltxniokhls phusin Nicolas Poussin aelaodyphusinphasakhxngthathanginkarphaphekhiynhweruxngkarekhiynkhxngkharkhchikaetktangknipechnkarekhiynthsniyphaphhruxkarekhiynphaphehmuxnsungrwmthngphaphehmuxntnexngthiekhiynepnraya tlxdchiwit kharkhchiepncitrkrxitalikhnaerkthiekhiynphaphbnphaibthitwaebbinphaphepnrxngcakthsniyphaphechnphaph phraeysuhniipxiyipt kh s 1603 sungepnklumphaphthimixiththiphltxodemnniokh aesmephiyri Domenico Zampieri aelaokhld lxraern Claude Lorraine nxkcaknnkharkhchikyngekhiynnganthiepnaebbthieriykwanganlx caricature dwy aelaepnthiechuxknwaepnphukhidkhnkhwamkhidni aelainngancitrkrrmphaphchiwitpracawnsungepnnganthiedninkhwamchangsngektthimichiwitchiwaaelakarichfiaeprngthiepnxisraechnin ranaerenux hruxinphaph khnkinthw phuekhiynprawtiklawwakharkhchiepnimphithiphithninkaraetngtwaelaepnkhnrkngan phaphehmuxntnexngkaesdngtwkhxngtwexnginthatang 3 phayitxarmnkhnxnesra aekikh phaphehmuxntnexng hlngcaknganthiwngfarenesaelwkimthrabwaxnnibaelekhiynphaphxikethaid inpi kh s 1606 xnnibaellngchuxbnphaphekhiyn phraaemmarikbthwy Madonna of the bowl aethlngcakeduxnemsayn kh s 1606 khardinl oxodxarodkbnwa xarmnkhnxnesra heavy melancholic humor thaihimsamarthekhiynphaphihthanid tlxdpi kh s 1607 xnnibaelkimsamarththangan karprasutikhxngphraeysu thirbcangcakdyukhaehngomdinasaercxnnibaelesiychiwitinpi kh s 1609 aelathukfngtamthiidsngiwiklrafaexlintukaephnthixxn Pantheon inkrungormxangxing aekikh Wittkover p 57 see the more adept altarpiece at the Prado 1 see mostra duephim aekikhsilpakhristsasna citrkrrmyukhbaork citrkrrmfaphnngaehlngkhxmulxun aekikh wikimiediykhxmmxnsmisuxekiywkb xnnibael kharkhchi chiwprawtikhxngxnnibael kharkhchi thisaranukrmkhathxliksmudphaph aekikh ranaerenux Butcher s Shop kh s 1580 1590 thangeluxkkhxngehxrkhiwlis The Choice of Hercules kh s 1596 rangphraeysu aesmsninthicakhng raw kh s 1595ekhathungcak https th wikipedia org w index php title xnnibael karrchchi amp oldid 9461338, wikipedia, วิกิ หนังสือ, หนังสือ, ห้องสมุด,

บทความ

, อ่าน, ดาวน์โหลด, ฟรี, ดาวน์โหลดฟรี, mp3, วิดีโอ, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, รูปภาพ, เพลง, เพลง, หนัง, หนังสือ, เกม, เกม